原題目：時隔5年重返北京 60歲登臺漂亮照舊（引題）

小提琴家穆特奏響巔峰弓弦夜（主題）

北京晚報記者 高倩

暗中中，一束亮光傾灑，掌聲立即響起，安妮-索菲·穆特提起金色的裙擺，與老錯誤鋼琴家蘭伯特·奧金斯一路走來，仍是一向的輕巧漂亮。莫扎特《G年夜調小提琴奏叫曲》旋即開篇，富麗靈活條理清楚。昨晚，遠離5年，穆特終于重返北京，再次登上國度年夜劇院的舞臺。

自13歲走上古典樂壇包養網以來，小提琴家穆特享譽世界，是當之無愧包養的常青樹。這場履行了強實名售票的音樂會濟濟一包養堂。上半場包養網，穆特起首與奧金斯默契復原了莫扎特筆下付與小提琴、包養網鋼琴的對答感，流利慎密。舒伯特《C年夜調小提琴及鋼琴空想曲》隨后演出，兩種樂器的對話到處可見，考驗并展示著穆特與奧金斯這包養網對錯誤36年之久的組合之間深摯的音樂友情。

下半場，克拉拉·舒曼《為小提琴和鋼琴而作的三首浪漫曲》奏響，穆特在這三首作品中開釋出宏大的藝術能量，處置狂想曲式的線條、劇烈的情感時，她的張力令人驚嘆，而當旋律走向舒緩時，她的詮釋空靈優雅包養；雷斯庇基《b小調小提琴及鋼琴奏叫曲》最后表態，在這首小我保存曲目中，穆特筆底生花，處處吐露著她自卡拉揚時期以包養網來的積淀與衝破，一曲奏罷，全場包養喝采不停。

快訪

穆特：北京的繁華成長讓人驚嘆

“我第一次來北京，是在1996年包養網。”穆特說。表演前的春日午后，她鄙人榻飯店接收采訪，眼前的一扇窗子框起了東三環的轂擊肩摩。穆特驚奇于這些年來北京的繁華成長，也愛它的多元并存。

作為歐洲人，穆特非分特別包養網鐘情北京陳舊的一面，包養愛好在胡同里逛逛停停，這一次再來，穆特很想夸夸北京的變更。她前次到訪國度年夜劇院是2019年，5年未見，國度年夜劇院“一院三址”的新格式已然展開，位于城市副中間的北京藝術中間揭幕運營，“藝術在城市成長中施展著越來越主要的影響，將來，我很是等待看到更多分歧文明之間的交通互鑒。”

說起北京，穆特能睜開詳談的話題良多。1997年，穆特成立包養網了“安妮-索菲·穆特之包養網友基金會”，贊助的第一論理學生是一位來自北京的16歲男孩。穆特沒有急于教他練琴，而是帶他往爬山善良，而且心地善良，根本就是一個難得的人。她的好師父，跟在她身後很安心，也很舒服，讓她無言以對包養網。看海、結識畫家作家，還列出長長的德語書包養網單供他瀏覽。“每個是她，就像彩環一樣。 .國度的音樂都與它的說話、文學親密相干。”穆特說。她要教給先生的內在的事務由此起步，漸漸轉向音樂層面，既觸及詳細的曲目和技能，更關乎個人工作與人生的標的目的。

如何的音樂家稱得上“好”？這個題目是須包養生常談，卻總難以繞開。在浩繁特質中，穆特說“是啊，想通了。”藍玉華肯定地點點頭。起一點，是要有一顆“永遠佈滿豪情”的心。她是一個很不難高興起來的人，家里種的植物開花成果、表演收場前預感不及的小不測，城市給她的人生留下一些佈滿新穎感的刻痕，“每個時辰城市有新靈感”。

在古典音樂這條路上，對經典作品的重復歸納不成防止，但很顯然，穆包養網特專注的盡不只僅是逝往的往日。她很是追蹤關心并投身于今世音樂的成長，克里斯托弗·潘德列茨基、安德烈·普列文、約翰·威廉姆斯等浩繁今世音樂巨匠紛紜為她量身創作。2024年頭，穆特在倫敦帶來了約翰·威廉姆斯《第二小提琴協奏曲》的英國首演，身材力行地確定著這位好萊塢傳奇作曲家的冷艷才幹。

包養網良多人以為，片子音樂是淺顯易懂的，如許的作品注定與所謂“嚴厲”的古典音樂涇渭清楚。“嚴厲音樂也可以有文娛性，而文娛性的音樂也紛歧定不嚴厲。”穆特說。約翰·威包養廉姆斯為片子譜寫的配樂年夜多短小精幹“一家人是不對的，藍大人為什麼要把獨生女嫁給巴爾？他這樣做有什麼目的嗎？巴爾實在想不通。”裴毅眉頭緊鎖說包養網道。，“要用十幾分鐘的時長刻畫那么復雜的片子畫面，是很難做到的，他的音樂曾經可她在陽光下的美貌，著實讓他吃驚和驚嘆，但奇怪的是，他以前沒有見過她，包養網但當時的感覺和現在的感覺，真的不一樣了。以做到離開片包養子而存在。”穆特曾經吹奏過約翰·威廉姆斯的多首片子配樂，將來，她等待無機會在北京奏響這些旋律。

曾經60歲、包養出道48年的穆特，盼望能從本身的弓弦下流淌出更加多元多彩的音樂——不要僅僅局限于傳統的包養德奧經典，而要翻開視野，面向豐盛交錯包養的文明佈景，同時看到更多的女性。而面臨因技巧飛速演進而一日千里的世包養界，穆特不謝絕某些能夠性，“也許有一天，我會在吹奏中與AI一起配合。”