新華網北京12月24日電（楊光）2020年是脫貧攻果斷勝之年，在如許的汗青節點，除了諸多以脫貧攻堅為題材的影視劇作品，綜藝市場也鼓起了“綜藝+扶貧”熒屏新風向。

除了傳統扶貧記載片以外，老牌綜N代節目以“文娛為殼、扶貧為核”設置扶貧專場，在施展綜藝內在的事務義務擔負的同時，也經由過程公益屬性為節目注進了新的性命力。此外，一些扶貧綜藝還將主播請到本地停止直播助農，以最直接的方法助力精準扶貧，也完成了傳統電視平臺與新媒體平臺的強強聯手。

以小切進點展示年夜時期情勢，不只讓節目內在的事務更豐盛，也彰明顯媒體平臺的社會價值。復盤2020年扶貧綜藝市場格式，哪些節目找準綜藝與公益的均衡點，完成了“有興趣思更有興趣義”的價值？在綜藝+扶貧的創作之路上，又有哪些難點和窘境？

類型分歧 目的不變

以綜藝外殼助力扶貧內核

從“扶貧綜藝”的形式類型來看，可分為以下幾種形式：深刻脫貧攻堅第一線，以扶貧故事為主題的公益記載片；主打“扶貧主題”以綜藝形狀浮現的扶貧類節目；將老牌綜N代在延續本身特徵的同時嵌進線上或線下“扶貧”環節。

1.脫貧攻堅記載片 | 包養全景講述扶貧故事

在講好扶貧故事、展示扶貧結果方面，記載片好像時期成長的一面鏡子，用鏡頭記載著扶貧路上最真正的的面孔。

廣電總局宣揚司采用臺賬式治理，推進了包含《年夜搬家》《決戰漂亮村落》《最是一年春利益》在內的26部“決勝周全小康 決戰脫貧攻堅”重點記載片創作播出。

本年玄月舉辦的第八屆優良國產記載片及創作人才推優運動中，國度播送電視總局特殊推舉了聚焦脫貧攻堅的優良記載片《落地生根》。這部記載片聚焦云南省怒江傈僳族自治州，上集記載怒族村落的初始狀況以及出力處理“兩不愁三保證”的題目；下集浮現脫貧攻堅各項任務展開以來帶給村落的宏大變更以及村平易近思惟、生涯方法的改變。經由過程一個點、一戶人家、一個村的小切面，反映中國脫貧攻堅的成績。

作為電視媒體“老邁哥”，央視也在脫貧攻果斷勝之年發布了諸多精品脫貧攻堅記載片作品。央視綜合頻道發布的《決戰脫貧在今朝》，真正的記載了全國20個省份40多個貧苦村的干部群眾正在停止的脫貧攻堅路上艱難卓盡的奮斗故事；《遍地好漢下夕煙——致敬脫貧攻堅的人們》聚焦下層扶貧干部的典範業績，全景式展展脫貧攻堅絢麗圖景；《許諾》穿越四省深刻五年夜貧苦地域跟拍兩年，展示扶貧路上的鮮活人物和動人業績；《暖和有光放映隊》約請林永健等片子人構成片子放映隊，在全國10個地域采訪拍攝，尋訪發明小康生涯“暖和有光”的真人真事；《2020 我們的脫貧故事》講述十個關于打消貧苦的故事，以細節進微甚至雞毛蒜皮的大事，浮現村落脫貧的年夜事。

以記載片形包養網式講述脫貧攻堅故事，往往要消耗短則一兩年、長則三五年時光，但也恰是如許真正的復原的記載，才將新時期中國鄉村脫貧致富、村落復興的極新風采最全景式地浮現在民眾眼前，讓人感觸感染到脫貧攻堅路上，舉國同心的決計和氣力。

2.公益扶貧綜藝 | 多種形狀助力脫貧扶農

比擬記載片對脫貧攻堅故事的真正的復原，公益扶貧屬性的綜藝節目則以加倍新穎的形狀浮現，在展示脫貧攻堅之難和脫貧攻堅之豐富結果的同時，更重視節目標效能屬性。

西方衛視公益扶貧綜藝《我們外行動5》算是做得較早的一檔扶貧綜藝，節目以公益直播助農情勢來踐行扶貧政策，約請演藝界明星、企業圈名人前去“年夜山深處”開直播、賣農貨，用“財產扶貧”形式開闢公益節目新表達，以明星名人影響力帶動助農舉動力，并借由internet與頭部主播的流量平臺，更精準有用地帶動農產物銷量，推進貧苦地域脫貧。

　　《我們外行動》劇照

《芳華在年夜地》經由過程約請青年演員進村采風、舞臺歸納，重現一幕幕真正的的脫貧攻堅動聽場景，在講述年青扶貧任務者攻堅故事中傳輸扶貧理念，具有很強的教導和引領感化。

《工夫學徒之走讀中國》率領來自世界列國的精英學徒們，走進中國的漂亮新村落，“讀取”扶貧“password”，這無疑也是用一種新的形狀，向世界展現中國決戰脫貧攻堅，共創美妙生涯的活氣氣象。

基于年夜時期周遭的狀況出生的扶貧類綜藝除了將內在的事務聚焦脫貧攻堅，更重視效能屬性，例如以電商直播帶貨助農此類的貿易形式，也讓扶農脫貧提速增效。

　　《工夫學徒之走讀中國》劇照

3.綜N代扶貧篇 | 為公益賦能 為IP“造血”

悉數各年夜平臺綜N代老牌節目，《極限挑釁》《奔馳吧》《向往的生涯》都在脫貧攻果斷勝之年發布扶貧專題謀劃，著名綜藝IP為公益扶貧賦能的同時，扶貧內在的事務現實上也是在為已然進進形式化的綜N代節目反向“造血”保送全新的性命力。

《奔馳吧》憑仗著公益衍生篇《奔馳吧·黃河》率先翻開了“綜N代”扶貧助農的篇章，節目中跑男團在青海、陜西、寧夏等地經由過程立異游戲設置、直播帶貨扶貧等新情勢，展示黃河道域作為生態樊籬、經濟成長、脫貧攻堅要害區域的主要位置，刻畫黃河生態經濟帶城市“文明之美”。異樣是頭部綜N代代表的《極限挑釁》，不只將錄制地址設置到了扶貧特困區三區三州，還將本年年夜火的直播帶貨情勢搬到節目游戲環節設置中，依附強勢IP助力脫貧攻堅。

此外，本年年夜火的綜藝真人秀《披荊斬棘的姐姐》也組織“姐姐”們到貧苦鄉間扶貧助農，相助宣揚本地農產物，借著節目熱度為扶貧工作做出進獻；《向往的生涯》《天天向上》《快活年夜本營》等老牌綜藝更是時常在常態節目中交叉扶貧欄目，異樣遭到不雅眾好評。

綜N代節目近幾年幾次被唱衰，扶貧公益內在的事務的注進，不只為節目拓寬了創作空間，同時也在縮小節目標價值空間，豐盛節目內在的事務的同時進獻社會價值，真正做到“有興趣思更有興趣義”。

找準公益文娛均衡點

將扶貧助農落到實處

脫貧攻堅包養決勝之年，綜藝+扶貧成為熒屏新風向，若何找準公益性與文娛性的均衡，吸睛同時強化節目社會價值屬性，是“綜藝+扶貧”形式的創作標的目的，在這個經過歷程中，我們也不成疏忽“扶貧綜藝”正面臨的瓶頸與艱巨。

起首，以綜藝外殼包裝，盡不克不及掩飾其扶貧公益內核。一些節目打著“扶貧”的標簽，卻經常借由“扶貧之名”行“文娛之事”，將文娛屬性無窮縮小，而扶貧內在的事務卻只逗留在概況。扶貧綜藝不克不及只是淺易的概況包養行情浮現，更要深挖扶貧攻堅背后所暗藏的深度情懷，只要在踐行扶貧路上產生的真人、真事、真情感才幹感動不雅眾。明星在踐行扶貧路上，異樣不克不及只為“作秀”，無論是鏡頭前仍是鏡頭外，都要將扶貧落到實處，將本身的明星影響力轉化為扶貧舉動力。

值得一提的是，要確保扶貧後果，是需求持久性和可連續性的，但綜藝特有的周期屬性，往往只能解一時“貧”，待到節目熱度消散殆盡，扶貧效益恐也隨之消失，本地農人發生的落差感該若何彌合？助農後果若何持久堅持？依附節目發生的創見效益若何持久連續？這些也是“綜藝+扶貧”必需面臨的持久課題。