原題目：相聲演員“學唱”別人作品侵權嗎（主題）

專包養感情家：加大力度版權協商防止膠葛完成共贏（副題）

法治日報記者 陳磊

● 近年來，相聲行業曾經產生多起相聲演員由於扮演激發的著作權爭議，惹起社會普包養網遍追蹤關心，凸包養網顯了傳統扮演情勢與古代法令軌制、常識產權軌制之間的沖突

● 因相聲扮演惹起的著作權爭議頻發，也是與相聲扮演相干的著作權維護題目被持久疏忽的成果。著作權法公佈實行以來，我國的音樂、影視、出書刊行等行業構成了嚴厲的著作權維護軌制，但在包含相聲在內的傳統曲藝行業，著作權維護軌制還絕對空包養女人包養缺

● 相聲行業應鼎力倡導原創作品，同時倡導作者對每一個相聲作品停止著作權掛號。相聲演員應對法令存有敬畏之心，建立著作權維護認識，尊敬權力人的權力，果斷根絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵略別人權力的行動，遵守“先受權后應用”的準繩，才幹削減侵權行動的產生

有名相聲扮演藝術家、中國年夜運河曲藝文明同盟主席倪明本年60歲，依然奔走在相聲扮演舞臺上。

他本年經過的事況一件工作后感到，相聲界的“通例”需求改改了——本年2月，他扮演了一個沒有簽名的相聲作品，被人提出侵略了著作權，固然這事終極以戲劇化方法停止，但仍是帶給他不小的震動。

《法治日報》記者依據公然信息梳剃頭現，近年來，相聲行業曾經產生多起相聲演員由於扮演激發的著作權爭議，惹起社會普遍追蹤關心。

受訪專家以為，相干事務的產生凸顯了傳統扮演情勢與古代法令軌制、常識產權軌制之間的沖突。跟著著作權法的公佈實行，音樂、影視等各行業構成了嚴厲的著作權維護軌制，但在包含相聲在內的傳統曲藝行業，著作權維護軌制還絕對空缺。特殊是相聲傳統的扮演情勢“學唱”別人作品，決議了相聲扮演不難激發著作權爭議。

專家提出，著作權法以“先受權后應用”為準繩，若機械地請求相聲演員在應用別人作品時實行獲得權力人批准并付出報答的任務，能夠招致相聲演員墮入大批著包養作權權力爭議中。同時，現有的法令系統又不克不及給相聲演員供給更好的“避風港”。在此情形下，提出相聲行業與相干版權組織協商，例如就處理相聲演員因“學唱”而發生的著作包養權維護題目告竣協定，防止因“學唱”而侵略別人著作權。

依照行業通例拿來扮演

激發爭議甚至法令訴訟包養條件

倪明在舞臺上曾經說了40年相聲，尤其是與老婆構成我國相聲界的“并蒂蓮”，創作了《花團錦簇》《靜靜話》等包養網比較上百個相聲段子，還出書了相聲專輯。

近幾年，跟著相聲的再度火爆，尤其是收集傳佈手腕的發財，讓相聲作品的著作權題目遭到民眾的追蹤關心。

倪明本年初就碰到了如許的工作。那時，他看到有相聲演員在某電視臺扮演了一個沒有作者簽名的作品，舞臺後果挺好，就依照行業通例拿過去停止排演。不久，某節目主辦方約請他和同為相聲演員的兒子餐與加入相聲表演。他感到恰好這個作品曾經排演得比擬成熟，便報名參演。

本年2月，倪明依照通例對作品簽名“佚名”在舞臺上扮演這個作品，遭到不雅眾好評。接著，他一直到天黑才回家。接到一位演員的信息，稱其是上述作品的作者。倪明第一時光表白了立場，愿意協商處理此事，假如確認其是該作品作者，他不單會報歉，並且會將報答奉包養網VIP上，還將爭奪讓主辦方給其發聲譽證書以作留念等。

此事激發相聲界追蹤關心后，倪明告知這位演員可以走法令道路處理這一題目，但那位演員至今沒有再聯絡接觸他。在此時代，有同業稱該作品還有其他作者，這讓倪明墮入兩難。在他看來，這也給相聲作品作者提了個醒，要想維護好本身的作品權益，必需要有充足的證據證實本身才是原作者。

比擬于倪明由於不了解作者而給作品簽名“佚名”，本年6月，一家平易近營相聲社團的演員在表演經過歷程中照搬了其他相聲演員的原創作品，激發社會熱議包養條件。隨后，當事人發布了報歉講明。

記者依據公然信息梳剃頭現，近年來，更多的著作權爭議產生在相聲演員的“學唱”環節。

據從事多年文娛法令實務的北京市海勤lawyer firm lawyer 李士強先容，“學唱”實質上是一種模擬，即模擬“原唱”的唱詞、唱腔，在模擬經過歷程中添加相聲藝術特有的扮演伎倆到達笑劇後包養網果。

“學唱”也帶來著作權爭議。2020年，音樂人徐某公然發文稱某相聲社團演員未經受權演唱其歌曲。2021年，歌手馬某因某相聲演員未經允許演唱其原創成名曲而提告狀訟。2022年，另一名相聲演員因未經受權演包養網唱別人歌曲而遭到權力人發文責備……

對此，中國國民年夜學法學院、常識產權學院傳授萬勇以為，相干事包養網單次務凸顯了傳統扮演情勢與古代法令軌制、常識產權軌制之間的沖突。

在李士強看來，因相聲扮演惹起的著作權爭議頻發，也是與相聲扮演相干的著作權維護題目被持久疏忽的成果。著作權法公佈實行以來，我國的音樂、台灣包養網影視、出書刊行等行業構成了嚴厲的著作權維護軌制，但在包含相聲在內的傳統曲藝行業，著作權維護軌制還絕對空缺。

年夜大都相聲扮演都免費

不合適“公道應用”規則

倪明從20世紀80年月開端說相聲。

據他回想，20世紀90年月以前沒有收集，相聲扮演多是在戲院表演，同業之間彼此進修扮演別人的優良作品是一件很正常的事，“我們扮演過他人的作品，他人也包養拿我們的作品往演，大師彼此之間沒有著作權紛爭之說”。

相聲是一種現場舞臺扮演藝術，并不是每個作品合適每一個相聲演員。倪明舉例說，20世紀90年月中期，他的教員、有名相聲扮演藝術家姜昆有一段《真正的的謠言》相聲作品，顛末實行扮演之后不是很幻想，最后讓相聲演員楊議給演火了。

他還回想說，在那時的相聲市場，扮演的年夜部門節目是傳統作品，簡直全國一張節目單，到西南說相聲扮演《報菜名》《學方言》，到南京說相聲仍是扮演異樣的作品。

近幾年，跟著相聲的火爆，尤其是收集傳佈技巧的發財，相聲界開端呈現著作權爭議。

在萬勇看來，其緣由是，著作權法自失效至今只要30多年的時光，而相聲的汗青已有上百年，相聲剛呈現時，人們還不知常識產權為何物。

李士強以為，我國的著作權法令系統樹立于20世紀90年月，同時代的相聲行業落進低谷，持久未能構成範圍化的相聲表演市場，也不克不及發生著作權維護的急切需求，進而無法包養網構成完整的著作權維護軌制。

萬勇剖析說，依據著作權法第10條的規則，作者享有17項包養情婦權力，此中與相聲扮演有關的重要是復制權、扮演權、改編權，當然也會觸及簽名權、修正權和維護作品完全權。是以，未經允許，包養網在小戲院或其他扮演場所演唱別人作品或應用別人創作的段子累贅，依據分歧情況，能夠會侵略前述說起的權力類型中的一種或多種。

萬勇說，盡管著作權法第24條規則了“公道應用”，即可以不經著作權人允許，不向其付出報答的情況，但并沒有一種情況可以實用于相聲扮演。與相聲扮演最相干的是第24條第2款第9項：“不花錢扮演曾經頒發的作品，該扮演未向大眾收取所需支出，也未向扮演者付出報答，且不以營利為目標。”可是，實用該規則的條件是不花錢扮演，年夜大都相聲扮演都是免費的，不合適此規則。她的說法似乎有些誇張包養包養網和多慮，但誰知道她親身經歷過那種言辭詬病的生活和痛苦？這種折磨她真的受夠了，這一次，她這輩

除此之外，李士強發明，相聲傳統的扮演情勢決議了相聲是著作權爭議的高發區。相聲自出生以來，“學唱”就是相聲藝人的基礎扮演技巧，很多相聲段子中含有“學唱”的內在的事務，更有以“學唱”為主的相聲作品，現行法令系統不克不及給相聲藝人供給更好的“避風港”，是以，相聲扮演中的“學唱”，如無歌曲權力人的允許或法定免責事由，均涉嫌侵略別人著作權。

“近年來，音樂作品權力人的著作權維護認識逐步強化，音樂作品權力人與相聲藝人世因‘學唱’而激發的著作權爭議時有產生。”李士強說。

李士強聯合文娛法令實務經過的事況還發明，從業職員法令認識淡漠也是緣由之一。近年來，權力人不竭責備相聲藝人侵權，呼吁維護原創，但是與之絕對應的是相聲藝人面臨侵權指控，往往三緘其口，更有甚者，個體相聲藝人對失效法令文書仍拒不實行。

遵守先受權后應用準繩

協商受權完成兩邊共贏

在接收記者采訪時，倪明正在往外埠扮演相聲的高鐵上，他現在也收了多名門徒，盼望把相聲這種傳統曲藝傳承下往。

在采訪停止時，他還盼望相聲行業的成長越來越規范。究竟在相聲界，有相聲演員做得特殊好，好比單口相聲演員方清平，在用他人的點子或說話時，城市征求一下作者的看法并賜與恰當的稿費。相聲演員苗阜在扮演作品《才疏學淺》前，跟原作者停止了很好的溝通，不只扮演後果很好包養網推薦，還包養網帶火了作者。

倪明還提到，相聲藝包養故事術的表示手腕和技巧處置，特殊是要想惹起現場不雅眾的共識，必需要應用好當下賤行的一些元素，包含歌星和戲曲演員的作品，同時還要展現本身獨佔的稟賦，所以模擬活靈活現，甚至超出自己，這是自有相聲以來良多成名包養網演員的不貳寶貝。假如說把相包養網站聲演員模擬這一工夫往失落，那相聲演員就成了一個“殘疾人”。

“為增進相聲市場的繁華，維護著作權人的法定權益，與相聲扮演相干的著作權維護題目應該惹起社會足夠的器重。”李士強呼吁。

他提出，相聲的成長離不開原創，頻發的著作權權力爭議，不只是對權力人權力的傷害損失，也必將影響相聲行業進一個步驟成長。相聲行業應鼎力倡導原創作品。同時，倡導作者對每一個相聲作品停止著作權掛號。著作權掛號既是權力講明又能有用防止作品包養網dcard權屬不明、權力人無法聯絡接觸等情形產生，是防止著作權爭議的有用方法。

他還以為，相聲演員應對法令存有敬畏之心，建立著作權維護認識，尊敬權力人的權力，果斷根絕“想唱就唱”“拿來就用”等侵略別人權力的行動，遵守“先受權后應用”的準繩，才幹削減侵權行動的產生。

“著作權法以‘先受權后應用’為準繩，如機械地包養感情請求相聲演員在應用別人作品時實行獲得權力人批准并付出報答的任務，會招致相聲演員墮入大批著作權權力爭議中。同時，現有的法令系統又不克不及給相聲演員供給更好的‘避風港’。在此情形下，提出相聲行業與相干版權組織協商，例如就處理相聲演員因‘學唱’而發生的著作權維護題目告竣協定，防止因‘學唱’而侵略別人著作權。”李士強說。

萬勇以為，相聲基于其表示情勢以及表演習氣，應該尊敬原作者財富權，方法可所以直接取得權力人的允許，也可以經由過程著作權所有人全體治理組織取得允許。此外，從某種意義上說，由于相聲的扮演情勢與歌曲或段子分歧，尤其是與歌曲分歧，二者不會產生競爭關系。

是以，萬勇的提出是，當下，常識產權軌制曾經成為古代文明的典范，也是我國的主要法令軌制，應該在法治軌道上成長包含相聲在內的傳統、平易近間文明。不要報酬把相聲演員與作者之間的牴觸與沖突擴展化。相聲演員或組織者仍是要在尊敬常識產權的基本上，與作者協商、溝通，取得允許，從而完成雙贏：一方面尊敬作者常識產權，另包養一方面也讓作者充足認知經由過程相聲的扮演，可以進一個步驟擴展其歌曲或段子的著名度，將來可以取得更年夜的收益，從而讓作者愿意低價甚至不花錢賜與相聲扮演允許。

中國社科院常識產權中間研討員周林以為，付與創作者著作權，既是要激勵創作，也是要激勵傳佈和應用，在這個意義上說，著作權不只僅是作者之權。但凡把著作權機械地輿解為作者之權的不雅點都不合錯誤。由於這種不雅包養故事點沒有完全、正確地輿解著作權立法精力和總體目的。

“著作權軌制中包含對作品的公道應用，即在某些合適法令規則的情況下，應用別人作品，可以不經作者允許，不向其付出報答。為什么要規則‘公道應用’？此中有多種是的，沒錯。她和席世勳從小就認識，因為兩位父親是同學，青梅竹馬。雖然隨著年齡的增長，兩人已經不能再像年輕時那樣斟酌。此中一種斟酌是，任何一件新作品都是在後人智力休息基本上發生的，所以要答應別人恰當應用別人作品。什么叫‘恰當’？這需求個案剖析，一是應用量要恰當，二是不克不及對作者的市場形成影響，即不克不及進進底本由作者享有權力的市場。”周林說明說。

在周林看來，相聲市場與音樂市場分屬分歧的市場，不具有競爭性包養網，特殊是相聲作為切近老蒼生的淺顯藝術，“你說的都是真的嗎？”藍媽媽雖然心裡已經相信女兒說的是真的，但是等女兒說完，她還是問道。相聲演員假如過量地、風趣地、好心地應用音樂作品，應當是公道的。在有些國度的立法和司法實行中，把那些相似相聲的扮演稱作“幽默模擬女大生包養俱樂部”，而將其回屬于著作權公道應用范疇。是以，對相聲演員未經允許“學唱”別人音樂作品，一概制止，或許說一概不侵權，這兩種極端見解都是不合錯誤的。需求針對個案做詳細剖析。現實上，相聲演員“學唱”音樂作品，非但沒有影響音樂作品市場，反而增進了音樂作品傳佈。藝術家之間應該彼此尊敬，彼此懂得，善用本身奇特的聰明和風趣，以知足文娛市場中大眾分歧的觀賞口胃。