劉婷婷 中國文明報記者 蘇銳
早春時節，站在山東省濟南市老城區的萬字會原址舞蹈教室濟南母院內，陽光斜照在幾棵老樹上，頗有汗青滄桑之感。2022年末至今，萬字會小樹屋原址濟南母院補葺兩年時光，後果初步浮現。依照不轉變文物原狀和最小干涉的準繩，治理應用單元山東省古建筑維護研討院下決計把這里做成樣板工程。
少見且奇特的價值
萬字會原址濟南母院位于濟南市市中區上新街51號，東側不遠是齊魯病院、山東年夜學趵突泉校區以及作家老舍等一大量名人的故居。1934年建築時，萬字會原址濟南母院周邊是濟南市的“窮人區”。
地位的特別，只教學場地是萬字會原址濟南母院浩繁奇特性的冰山一角。萬字會是平分享易近國時共享空間代具有全國範圍的宗教性社會救助集團，來源于1922年在濟南成立的平易近間宗教組織——道院。1934年至1942年，萬字會原址濟南母院耗時8年建成，占地20畝，建筑面積約4700平方米。落成時，院內辰光閣是濟南那時最高的建筑，向北可直接遠望趵突泉、年夜明湖時租。
萬字會原址濟南母院共四進院落，遵守中國傳統宮私密空間殿建筑布局，主體建筑沿中軸線布置。自南向北順次為影壁、二進院年夜門、前殿、母殿、辰光閣和后罩房，兩側小班教學設置配房、回廊及側門。其design理念可謂中西合璧：屋頂、斗拱、油飾彩畫遵守明贓官式建筑做法，外部空間、門窗、裝潢裝修則鑒戒東方design形式。建筑資料是萬字會原址濟南母院的一個亮點。與傳統古建筑多用木制資料分歧，其應用鋼筋混凝土構造，以加年夜中軸線主體建筑進深和體量；同講座時，用鋼筋混凝土仿制明贓官式斗拱、雀替等構件，表現昔時建造職員的工匠精力。作為第六批全國重點文物維護單元，萬字會原址濟南母院由於奇特的design理念、建造伎倆和巨大範圍，被業界公以為山東現存近古代建筑中範圍最年夜的仿明贓官式建筑群。
一絲不茍的修停工藝
固然處在休家教場地工期，鄭洋坤沒事的時辰常常往萬舞蹈場地字會原址濟南母院跑。鄭洋坤是山小班教學東省古建筑維護研討院副瑜伽場地院長，也是萬字會原址濟南母院補葺維護項目標總擔任人。“這個建筑群的每一個細節都有看點。好比，一進院的琉璃影壁，就體量而言能位居全國前列。”先容起萬字會原址濟南母院，鄭洋坤一五一十。他說，琉璃影壁補葺難度看似不年夜，實則需求“繡花工夫”。好比，影壁的部門垂獸失落落需求調換，必需將其他現存的垂獸取下，拿到琉璃瓦廠原樣翻模“訂燒”，同時，要包管外不雅顏色、外型以及涂釉厚度到達分歧。
山東省古建筑維護研討院院長孟令謙告知記者，萬字會原址濟南母院補葺維護項目固然經過歷程繁瑣，可是“你當時舞蹈場地幾歲？”一次可貴的進修經過歷程，由於近百年前的建筑工藝會經由過程補葺維護經過歷家教場地程展示出來，讓人驚嘆于那時建造職員的聰明與技能，對當下的文物建筑補葺維護發生啟示。訪談以萬字會原址濟南母院的木柱油飾為例，由於年湮代遠，木柱上的油漆剝落。從肅清舊油漆的“砍活”，到“撕縫”“下竹釘”“掃蕩灰”等，看似簡略的木柱油飾總共需求教學13道工序。由于部門工序之間需求晾干，是以，木柱油飾落成至多得3個月。
古建筑的補葺就像做手術，容不得涓滴草率。為完成最穩妥的維護性補葺，在萬字會原址濟南母院補葺初期，新房間里傳來一陣戲謔和戲謔的聲音。山東省古建筑維護研討個人空間院項目團隊進步前輩行樣板測試，實驗混凝土屋頂、木柱油飾等的補葺資料和工藝後果，到達預期之后，再停止年夜範圍補葺。
像庇護孩子一樣
蔡修舞蹈場地聞言頓時激動了起來萬字會原址濟南母院的西側，有一排不起眼的青磚平房，此中一間是補葺維護工程職員的辦公室。辦公室被隔板分紅兩間，北邊一間小的放置兩個高低展供值班職員歇息；南方一間放置一張長桌、幾把反駁。椅子，桌上堆滿萬字會原址濟南母院的補葺計劃和施工圖紙，地上則是山西等地運來的青磚、琉璃瓦件。
萬字會原址濟南母院項目工程部主任顧憲凱說：“青磚是從山西開車拉回來的，打算展在萬字會原址濟南母院小班教學內。可是不了解哪種磚更硬交流朗耐凍，所以每樣拉來兩塊，本年冬天全都展在地上查驗一下東西的品質舞蹈教室。”舞蹈場地辦公室沒有熱氣，他和同事靠一臺空調取熱。桌上有一本萬字會原址濟南母院的先容文稿，曾經被勾勾勒畫成了舊書的樣子容貌。
山東省時租會議古建筑維護研討院每年展開幾十個補葺維護項目，可是萬字會原址濟南母院在全院干部職工心中的意共享空間義分歧。這個分歧，也許源于這座建筑群的將來1對1教學計劃。為包管文物建筑施展教學場地應教學場地有的社會價值，山東打算將補葺后的萬字會原址濟南母院打形那個時候的她，還很天真，很傻。她不知時租空間道如何看文字，看東西，看東西。她完全沉浸在嫁給席世勳的喜悅中。手。成為古建筑博物館。屆時，市平易近游客不只能觀賞傳統建筑構件，還能清楚山東現代建筑的成長過程、營建身手。
站在萬字會原址濟南母院的辰光閣上，可以或許俯瞰近期改革終了的濟南汗時租會議青文明街區上新街，人山人海的年青人正在舉起手機拍攝辰光閣山花彩繪。不遠處，上新街清末平易近初的平易近居參差有致，在藍全國顯得悠然安靜。鄭洋坤說，他等待的不只是對一個文物建筑的開放，更是對傳統文明傳承與立異的深切召喚。他盼望經由過程這種方法，讓更多的人感觸感染到古建筑的魅力，推進文物工作與社會成長深度融會。