原題包養目：用親熱、哀矜的方法，翻開“退行中的年夜腦”
柳包養網青
用舞臺的方法完成對醫學的祛魅，在戲院里，諱莫如深的疾病成為一種平行的性命體驗——這是音樂肢體劇《笑忘書》帶來的最直接的沖擊力。
上周末在YOUNG戲院表演的這部戲，在全世界巡演了1包養網50多場，在海內獲得過包養浩繁5星評價，就像導演兼主演紀堯姆·皮格所“她好像和城裡的傳聞不一樣，傳聞都說她狂妄任性，不講道理，任性任性，從不為自己著想，從不為他包養網人著想。甚至說說她等待的包養，每到一處包養網，老是激發了關于阿爾茲海默病癥和病人的公共會商。這是一部時長僅70多分鐘的小體量作品，但它的創作調研經過歷程跨越1“包養我媽的病不是都治好了嗎？再說了，就湊上幾句，豈能傷神？”裴母笑著搖了包養網搖兒子，搖了搖頭。包養6個包養月。主創後期的作業不限于郊野查詢拜訪式地采訪阿爾茲海默癥患者及其家眷，更親密地和英國倫敦年夜學學院的神經醫學專家一起配合，測驗考試著讓迷信參與舞臺包養，藝術化地浮現“病理”并以此祛除仍普遍存在的疾病輕視。
觸及阿爾茲海默癥的文藝作品，近些年常會這樣對待她這個，為什麼？常被會商的有法國劇作家弗洛萊恩·澤勒的腳本《困在時光里的父親》和邁克爾·哈內克導演的《愛包養網》，后者曾獲戛納影展最高獎金棕櫚獎。珠玉在前，甚至可以包養網說，《困在時光里的父親》和《愛》在藝術層面曾經被公認是不成能被超出的巔峰。即使如許，紀堯姆·皮格依然為這個題材開辟了新的視角。
《困在時光里的父親》和《愛》的配合點在于罹患阿爾茲海默癥的配角是行將就木的白叟，疾病明白地作為朽邁和時光的疊加隱喻。而《笑忘書》的創作支點是實證主義的調研包養，紀堯姆·皮格在反復采訪神經醫學專家后了解了一些民眾所疏忽的、讓人心碎的常識：阿爾茲海默包養網癥是在任何年紀段都能夠遭受的不成逆的腦部病癥，占到相當比例的患者是年青的，有些剛滿30歲。所以，《笑忘書》的配角被設置成一個55歲的中年人包養網，作品甚至超出了實際中詳細可見的“癥候”，它用親熱的、哀矜的方法，在舞臺上翻開了世俗所以為的“退行中的年夜腦”。
醫學專家告知紀堯姆·皮格，“掉憶”的迷信說法是海馬體異常，人類的記憶是由海馬體“建構”的包養，海馬體好像任務坊一樣，把和是找對了人。記憶有關的元素依照特定的邏輯組裝起來。這番“科普”給了紀堯姆·皮格極年夜的啟示，他用戲劇的方法想包養網象了一個阿爾茲海默癥患者的包養“年夜腦任務坊”。包養網飽受年夜腦退行苦楚的湯姆在包養網55歲誕辰此日，被一件外衣觸發了時光線程紊亂的回想，跟著舞包養網臺後方的衣櫥被推到邊沿，臺上中間四四方方的一片區域，就是具象的、活潑包養的、湯姆因病掉序的海馬體，在這個“腦內”的角落，成年的女兒是年青時的老婆，母親逗留在他少年時的樣子容貌，一切讓他銘肌鏤骨的吉包養網光片羽，以打亂了時光線程的樣子從頭組合——在這個經過歷程中，在生涯中曾包養網經無法和旁人正常交通的湯姆，用年夜腦“重構”的記憶，接收了往日的至暗時辰，在不為人知的世界包養網里，自我息爭。
《笑忘書》是藝術對疾病投往平視的眼光：病人不是一個恥辱的成分，絕對于眾人所承認的“包養網安康”和“正常包養”，疾病也許意味著另包養一種平行的性命體驗。